中新社山西运城3月29日电题：“东方芭蕾  ”惊艳众人蒲剧以“小精尖

”开新篇

中新社记者范丽芳

脚踩宽4厘米

、高15厘米的木跷

，在方寸椅背上腾挪翻转……在此前中央广播电视总台的戏曲春晚现场，山西省蒲剧艺术院演员杜丽娜展示的踩跷功  ，在险绝奇美间惊艳众人

，尽显“东方芭蕾”魅力

。

2026年2月，杜丽娜(中)在中央广播电视总台戏曲春晚现场展示踩跷功。(受访者供图)

近日  ，中新社记者走进山西省蒲剧艺术院
，只见练功房内
，14岁的新生代旦角张艳兰 ，足踏木跷 ，双臂舒展

，轻盈一跃，稳稳立于几厘米宽的圈椅扶手上  ，这个动作

，她已重复上千遍  。正因这种极致控制下的轻盈与优雅，蒲剧踩跷功被誉为“东方芭蕾  ”

。

蒲剧  ，又称蒲州梆子

，约形成于明嘉靖年间，因发源于古蒲州(今山西永济市)而得名。古蒲州地处晋陕豫交界黄河金三角地带  ，经济、文化交流密切  。民间艺人吸收河东地区民歌小调  、黄河船夫号子

、诸宫调、锣鼓杂戏等元素

，用当地盛产的枣木制成梆子掌控节奏，催生“梆子腔
”

。

蒲剧腔高板急  、起伏跌宕  ，长于抒发慷慨激越的情绪
，流传于山西

、陕西、河南  、甘肃
、青海等地
，有“中国梆子腔系母本
”之称 ，著名的河北梆子亦源于此。

被誉为“东方芭蕾 ”的踩跷功 ，则是蒲剧30余种绝活表演之一  。以踩跷功著称的《挂画》选段出自《梵王宫》

，演绎了少女“含嫣 ”听闻心上人将至，通过梳妆
、挂画等动作展示其内心欣喜与娇羞
。

2026年3月  ，山西运城

，14岁的张艳兰(右)与武奕汐练习《挂画》
。中新社记者范丽芳摄

“踩跷功由清代旦角演员魏长生首创 。

”中国戏剧梅花奖获得者吉有芳告诉记者，演员所穿木跷是一种木制尖头鞋  ，需将脚绑在木制托足板上

，跷带自下而上交叉缠绕，确保稳固贴合  ，表演时靠前脚掌支撑全身 。

民国时

，蒲剧男旦王存才将这一特技发扬光大，其凳头挂画 、腾身过桌 、魁星踢斗堪称三绝

。旧时民谚“宁看存才《挂画》  ，不坐民国天下”
，足见其魅力。

1981年
，16岁的吉有芳传承老一辈在椅子扶手上的挂画表演 ，提升难度 ，增加在椅背上的动作

，并逐步将大板脚改为软硬结合的软跷，让“金鸡独立  ”“探海望月

”等动作更加丰富  。

一段时间以来  ，戏曲因乡音难越

、慢板太长

，被困于一隅

。近年来，当地政府加大政策、资金扶持力度。2025年始  ，山西省蒲剧艺术院创新推出“小精尖”演艺菜单

，以短平快的传播逻辑倒逼创作转型，并鼓励年轻演员挑大梁  。

“90后  ”杜丽娜携《挂画》频繁亮相中国各地舞台  、登上奥地利维也纳金色大厅  ，便是“小精尖

”创新理念的成果——改编后的《挂画》舍弃唱念

，保留曲牌与动作，全剧压缩至8分钟  ，节奏明快

、技艺精湛

。

蒲剧的现代化探索不止于此。将莎士比亚的《奥赛罗》与蒲剧艺术结合创排而成的《奥赛罗·疑心》
，以高亢激越的唱腔刻画出“烈火烹油”般的嫉妒与猜疑
，为古老戏曲寻得新表达  。

在戏台之外的运城市河东池盐文化博览园 ，游客手持盐灯、身着宋服 ，在实景中穿梭

。当悠扬蒲剧唱腔萦绕千年盐池遗址

，大家不再是台下观众，而是戏中过客。像《宋韵·南风歌》这样的沉浸式情景剧  ，已成文旅融合“新宠  ”  。

2025年5月

，山西运城，沉浸式情景剧《宋韵·南风歌》在运城市河东池盐文化博览园演出
。孙鹏摄

数据显示  ，2025年山西省蒲剧艺术院演出场次较2024年增长33.1%

，其中营业性演出同比增长24.9%
。

山西省蒲剧艺术院党委书记吴宏伟说，如今  ，运城新年戏曲音乐会一年一办

，并通过社交平台传播，“期待听一场蒲剧能像听一场新年音乐会那样  ，成为更多人的习惯——年年唱
，年年听 。

”(完)

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